未だにサマータイムレンダの潮のイメージが抜けない

上手いもん

元々吹替で結構やってたからな
外画上がりでアニメ来る人は大体上手い

メディア露出も増えてるせいか綺麗になった

ほぼリテイクないから制作側からすげー人気あるらしい

超と噺の圧縮率高くて好き

>ほぼリテイクないから制作側からすげー人気あるらしい
そりゃ助かるわ…

俺が今年見た映画にまた永瀬アンナがいる！

憑依する系の子らしいからな…

セイディー・シンクもやってる

なんか凄いJKって感じの声で好き

デビューしたのがもういっぽん！の辺りだから実は結構長いことやってる

彩葉やったのが収録結構前でまだ20前だったらしく若くしてこのキャリア…

何だこの接点の無い集まりは…と思ったらミルキーしか見たことないから分からなかっただけだった

真ん中2作しか知らないけど
アニメなのに普通に人が喋ってる雰囲気出すのがうまいなって感じたな

陽ちゃん好き

良い絵だな

連休中に見た洋画にも出てた
オデュッセイアだったかな

>未だにサマータイムレンダの潮のイメージが抜けない
「」は抜けるか抜けないかで判断しすぎ

アニメ声すぎない感じですごいいい塩梅

>真ん中2作しか知らないけど
この真ん中2作がいもげでは一番有名な気がする

>ほぼリテイクないから制作側からすげー人気あるらしい
最近聞いたおしゃ5ってラジオで置鮎さんと神谷浩史が現場で気になったことがあれば必ずリテイクお願いするから若い音響監督に嫌われちゃうって話をした流れで
今は演技プランに疑問を感じても制作側に何も意見せず従う子のほうが好まれるって話に着地してたのを思い出した

>>ほぼリテイクないから制作側からすげー人気あるらしい
>最近聞いたおしゃ5ってラジオで置鮎さんと神谷浩史が現場で気になったことがあれば必ずリテイクお願いするから若い音響監督に嫌われちゃうって話をした流れで
>今は演技プランに疑問を感じても制作側に何も意見せず従う子のほうが好まれるって話に着地してたのを思い出した
アニメ制作はスピードが命だからな
クオリティとの天秤を常に測り続けてる
その辺の話は以前からいろんな声優の話で頻繁に出てるよ

>>ほぼリテイクないから制作側からすげー人気あるらしい
>最近聞いたおしゃ5ってラジオで置鮎さんと神谷浩史が現場で気になったことがあれば必ずリテイクお願いするから若い音響監督に嫌われちゃうって話をした流れで
>今は演技プランに疑問を感じても制作側に何も意見せず従う子のほうが好まれるって話に着地してたのを思い出した
ベテランで人気の声優なのに干されちゃう場合もあるのか…

30年くらい前に久川綾とか緒方恵美のラジオで全く同じ話題聞いたわ

>ベテランで人気の声優なのに干されちゃう場合もあるのか…
声優起用の権利握ってるの基本音響監督だからな

>アニメ制作はスピードが命だからな
>クオリティとの天秤を常に測り続けてる
>その辺の話は以前からいろんな声優の話で頻繁に出てるよ
というか1クールとか短期間のアニメが増えすぎて役者とスタッフでキャラを育てるみたいな余裕が無くなってるのもデカい
最近だと怪奇組とジャンが珍しく監督とゲスト声優でバンバン意見交換OKして議論しまくってたとコメンタリーで話してたけどこういうのって本来は2〜4クールアニメでないとやってるとこ無さそう

>ベテランで人気の声優なのに干されちゃう場合もあるのか…
ベテランで人気の声優なら一人の音響監督とウマが合わなくても他で呼ばれるだろ

>>ベテランで人気の声優なのに干されちゃう場合もあるのか…
>ベテランで人気の声優なら一人の音響監督とウマが合わなくても他で呼ばれるだろ
とはいえ声優にとってその一作があるかないかはデカいけどな…

最近売れっ子の阿座上さんがデジモンビートブレイクの最終回前コメントで「一年ものアニメ出演はこれが初めてだったので嬉しかったし勉強になりました！」って書いてたけど一年アニメそんなに珍しいものになったのか
子供向けはだいたい一年やってるよね？

>>ベテランで人気の声優なのに干されちゃう場合もあるのか…
>ベテランで人気の声優なら一人の音響監督とウマが合わなくても他で呼ばれるだろ
若い音響監督が増えてくると昔ながらのやり方の声優はどんどん仕事無くなっちゃうんじゃない？

>子供向けはだいたい一年やってるよね？
一話出るだけのゲストキャラとかはともかく通年で出てくるレギュラーキャラの数は限られてて狭き門だからなあ
前者を経験したところで単発作品出るのと変わらないし

>最近売れっ子の阿座上さんがデジモンビートブレイクの最終回前コメントで「一年ものアニメ出演はこれが初めてだったので嬉しかったし勉強になりました！」って書いてたけど一年アニメそんなに珍しいものになったのか
>子供向けはだいたい一年やってるよね？
そもそも子供向けアニメ自体減ってるから....

一年やってるのプリキュアぐらいでは？

このシナリオならこういう演出で演技したほうがいいって役者が押し通したのが結果的に上手く行ったパターンはそのへんの裏話が後になって表に出てくるけど
上手く行かなかったときにスタッフサイドからアイツが言っても聞かなくて最終的に視聴者からの評判も良くなかったみたいな話は表に出て来ないから…

今だと一年以上やってるのはプリキュアとニンジャラとヴァンガードとドラえもんとパウパトロールとクレヨンしんちゃんぐらいじゃない？
キッズ向けはだいたい短編をYouTubeで流すスタイルが定番になってる

おかしい…土日あさと平日夕方のアニメは大半が一年モノのはず…！

いやいや今でもコロコロコミックあたりとメディアミックスしてやってるテレ東のホビーアニメ枠があるじゃろ…
4クールじゃなくなってるー！？

ガンダムメインシリーズでさえ分割2クールになって
ワンピースですら間隔空けての放送になるような時代だ

マキタちゃんというかミルサブ全キャラ何言ってるかわかんなくて初めて邦画なのに字幕付けた

だからこそ吹替現場って今声優のスキルアップには強いのかもな
個人的高橋李依とかも吹替から出てきた人の印象だわ

昔は一年もので兼役任されて様々なキャラの演技に挑戦することができたと言われてたけど
短期アニメかつ兼役なし作品が増えた結果よほど最初期から才能ある子でない限り10年保たずに仕事が無くなるって話は中堅ベテランの声優ラジオ聞くとだいたい話してる

>だからこそ吹替現場って今声優のスキルアップには強いのかもな
>個人的佐藤せつじとかも吹替から出てきた人の印象だわ

>だからこそ吹替現場って今声優のスキルアップには強いのかもな
>個人的越後屋コースケとかも吹替から出てきた人の印象だわ

アニメの兼役減ったよねマジで
昔はなんか手抜きな感じがして嫌だったけど
今思えばあれは大事な文化だったんだなぁ

>>個人的越後屋コースケとかも吹替から出てきた人の印象だわ
新クルルの時に結構みんな知らない人扱いされてたけど
むしろ吹替だと死ぬほど聞いた声だったから衝撃だったわ

今一年以上やってる枠って御長寿アニメ除くとニチアサのテレ東フジ日テレとNHKやテレ東の一部くらいで大体長くても2クールしかないで細切れだから…

>だからこそ吹替現場って今声優のスキルアップには強いのかもな
>個人的高橋李依とかも吹替から出てきた人の印象だわ
若い子に求められる演技が偏りすぎて昔で言う八奈見さんとか茶風林みたいな独特な声質の声優は仕事もらえず廃業
その結果クセのある役を任せられる人が居なくて声優未経験だけど独特な声質の俳優スカウトしたり外画系の声優を起用するアニメが増えてる

ミルキー☆ハサウェイは公式でもやったからな…

>アニメの兼役減ったよねマジで
>昔はなんか手抜きな感じがして嫌だったけど
>今思えばあれは大事な文化だったんだなぁ
例えばカッコいいライバル役の人が同じ作品の中でコミカルなザコ敵や愉快なお爺さん役なんかも経験できるわけだからな
あとはそれがポートフォリオ代わりにスタッフへの「こんな演技もやれますよ」ってアピールにもなるし

外画の中堅〜ベテランをアニメで見ることも増えたね
せつじさんとか

>アニメの兼役減ったよねマジで
>昔はなんか手抜きな感じがして嫌だったけど
>今思えばあれは大事な文化だったんだなぁ
そのぶん新キャラのガチャ回させることが生命線ならソシャゲなんかだと
4つも5つも同じ人がやってるとかは珍しくないし…

>その結果クセのある役を任せられる人が居なくて声優未経験だけど独特な声質の俳優スカウトしたり外画系の声優を起用するアニメが増えてる
多田野曜平とか一気にアニメ露出増えたもんなぁ
海外アニメ見てたらもうずっといた人なんだけど
個人的にはおじさん声声優としては間宮康弘に期待してる

業界最大手の青二ですら一番稼いでる所属声優は主役声のカッコいい人より基本モブ役だけど声幅広くてどの現場にも混ざれる人だったりするから演技幅は大事

>>アニメの兼役減ったよねマジで
>>昔はなんか手抜きな感じがして嫌だったけど
>>今思えばあれは大事な文化だったんだなぁ
>そのぶん新キャラのガチャ回させることが生命線ならソシャゲなんかだと
>4つも5つも同じ人がやってるとかは珍しくないし…
ソシャゲだと一回収録してから再度追加収録まで間が空いちゃう（もしくは追加なしの）場合が多いから…

どこの事務所も特徴的な声出せる人が少なすぎて業界未経験でも現場や営業先に良い声質の人がいればスカウトするって話が面白かった
置鮎さんが八村塁を声優としてスカウトしたいって語ってたり

それこそ八奈見さんみたいな声の若手もいるんだろうけど
仕事なくて廃業しちゃうんだろうな…

酒とタバコやる人減ったのもデカいのかな？
立木さんとかたぶん酒タバコ好きであの声になったタイプだよね？

ネルケ関わってるアニメは声優ほぼ未経験だけど特徴的な声の若手とか俳優を積極的に起用してて面白かった
また遊戯王のアニメやってくれねぇかな…

バイオハザードにすら出てて俺はもうだめだと思った
まさかガルパンにはいないよね？

いちゃいかんのか？

サマータイムの潮ちゃんなの！？
そりゃうまいわ

>業界最大手の青二ですら一番稼いでる所属声優は主役声のカッコいい人より基本モブ役だけど声幅広くてどの現場にも混ざれる人だったりするから演技幅は大事
また別の話だけど青二が生え抜きじゃなくて他所からの引き抜きメインになったの時代の変化を感じたよ

外画声優見る機会が増えたと思ったけどそういう流れだったのか

兼役って今ほとんどないのか

個人的に竹本英史は兼役として幅広い役がやれる人って印象だったから最近似たような役ばかりやってて寂しい

コロナで時間決めて分割収録しなきゃいけなくなった結果
もう新人育てるとかやってられないからある程度わかってる人に頼むわになってた時期はあったな

アニメ外画どっちもよくいる気がする早見さん

まだ若かった

>一年やってるのプリキュアぐらいでは？
フジテレビの9時代とかも一年やってるけど「」の間であんまり話題にならない時が多い

>>一年やってるのプリキュアぐらいでは？
>フジテレビの9時代とかも一年やってるけど「」の間であんまり話題にならない時が多い
9時台でもデジモンとか逃走中の枠は一年やってる
9時半からの枠は不安定な時期もあったけど今は深夜に分割放送してた鬼滅の再放送だからちょっと違うかも

一年ものアニメ増えないかなぁ

アニメもドラマも1クール作品が増えすぎて長期の脚本書かせると破綻しちゃう人が増えたとは聞く

>若い子に求められる演技が偏りすぎて昔で言う八奈見さんとか茶風林みたいな独特な声質の声優は仕事もらえず廃業
>その結果クセのある役を任せられる人が居なくて声優未経験だけど独特な声質の俳優スカウトしたり外画系の声優を起用するアニメが増えてる
カッコいい若手は覚えてるけど変な声の若手って確かに聞かないな…

１年もの１人で書くのは元から無くね
シリーズ構成とかそのへんが大変なのはまあそうだろうなあ

特撮とか大河は一人で一年書いてる化け物が居て怖い

そもそも大手以外もう一年ものやれるノウハウがねぇ！

>カッコいい若手は覚えてるけど変な声の若手って確かに聞かないな…
わざわざ若手にやらせんでも中堅ベテランに任せれちゃうからなあ

今期は異世界物で来期はラブコメでその次はスポーツもので…と1クールごとに担当作品変わっちゃうとアニメ制作側も特化したスキルは身につけられなさそう…

今の作画レベル維持して一年はほぼ無理だよなあ

>>カッコいい若手は覚えてるけど変な声の若手って確かに聞かないな…
>わざわざ若手にやらせんでも中堅ベテランに任せれちゃうからなあ
結果その人達がベテランになってから中堅層が空いた
そこに外画メインの中堅俳優・声優をイン！

>今の作画レベル維持して一年はほぼ無理だよなあ
そもそもこんなテレビ作品で作画ぬるぬるさせる必要あるのか…？とは最近思い始めてる

良くも悪くも鬼滅ブーム以降どのアニメ会社もufotableみたいな作画を求められてるのがいけない

枚数多ければ良いってもんじゃないのに枚数売りにしてるアニメ多すぎ！
少ない枚数で動きを見せる技法はだんだん消えてきたね…

ちいかわとかそれこそ流行ってるけどテレビシリーズの枚数わりと少なめだしなぁ…

兼役は色々調べると楽しいよね

東映アニメやシンエイがすごい