サンダ対ガイラの羽田空港シーンの打ち合わせ中？
あそこ人を食べて花束ペッするのも怖いけど全力疾走で海に逃げるのも何か怖かったな

国内外でカルト的人気があるサンダ対ガイラ

>花束ペッ
ちょっと笑った

背高いな

>サンダ対ガイラ
いやー一番怖いのは海の中から真上を見上げてるカットでしょ
思い出すと未だに怖い

羽田空港緊急事態！着陸不能！！って切羽詰まった無線が良いよね…

>いやー一番怖いのは海の中から真上を見上げてるカットでしょ
>思い出すと未だに怖い
海中覗いた漁師さんのうわーって演技と相まってまあ怖い

ペッしたの花束ちゃう
服や

>ペッしたの花束ちゃう
>服や
あれ記憶違いかと思ったらアメリカ版だと服で生々しい感じになってるとか知らそんってなった…

研究本なんかでたびたび日記が引用されるけど一次資料として出版してほしいよな

ミニチュアの出来が良すぎる

>円谷英二スレ
スレ画とかコレの写真とか撮影中のオフショットみたいなもんだとは分かるんだけど妙なシュール感というかなんというか…

フィギュアにもなったね

>サンダ対ガイラ
殺獣光線のメーザーが初めて出たやつか

>アメリカ版だと服で
日本のオリジナルだって服でしょ
だいたい花束吐き出すってどういう状況なの

>フィギュアにもなったね
雰囲気が良いねこれ

昭和30年代40年代の作品に反応するとしあきってもう60代とかだよね
自分も昭和42年生まれだけど
若い世代も入ってきてるのかなこの手のジャンル

56年前に亡くなってるの流石に驚く

スレ画とかモスラくらいの大きさの方が迫力が出るな
ゴジラやウルトラマンは大きすぎる

ガス人間が当たるとはおもうまいて

>昭和30年代40年代の作品に反応するとしあきってもう60代とかだよね
>自分も昭和42年生まれだけど
>若い世代も入ってきてるのかなこの手のジャンル
昭和63年生まれだけど親父にスレ画の映画5歳くらいの頃見せて貰ったりウルトラマンは再放送で見たりとかで興味持って大学生になって色々レンタルで作品見たりしてたよ

円谷英二は金と時間をかけられたから良いものが出来て当然
低予算と時間のない中で作り続けた中野昭慶をもっと評価すべき
でもゴジラ対ヘドラ、ゴジラ対メカゴジラの凝った映像は助監督の川北紘一のおかげらしい

>昭和63年生まれだけど親父にスレ画の映画5歳くらいの頃見せて貰ったりウルトラマンは再放送で見たりとかで興味持って大学生になって色々レンタルで作品見たりしてたよ
素晴らしい

>昭和30年代40年代の作品に反応するとしあきってもう60代とかだよね
いいえ
Mayでは中堅層でしょう
二次裏ってかつては大正生まれの
としあきさんも居た程度には
老舗になってますよ

>低予算と時間のない中で作り続けた中野昭慶をもっと評価すべき
職人として立派なのは同意できるけど
やっぱり残った映像が全てだと思う…

85のうちの父親昭和16年生まれだけどねー（棒

爆破の中野とか飛びの佐川とか矢島アングルとか川北後光とか
特撮監督は異名を付けてあげないと名が残りづらいとこある

>殺獣光線のメーザーが初めて出たやつか
未来兵器感出すためにレーザーを元にした造語だと思ってた

>スレ画とかモスラくらいの大きさの方が迫力が出るな
ニワトリ小屋襲うバラゴンとかね

自分が知る限りで最も古い世代が
大正元年生まれでしたよね
二次裏って誕生した当時から意外と年配者多かったし

>>殺獣光線のメーザーが初めて出たやつか
>未来兵器感出すためにレーザーを元にした造語だと思ってた
昔宇宙船でその辺の考察やってて面白かったね
轟天の尾翼とエンジンの位置の矛盾の話とか覚えてるな

>自分が知る限りで最も古い世代が
>大正元年生まれでしたよね
>二次裏って誕生した当時から意外と年配者多かったし
マジの話か… 失礼しました

メガヌロンぐらいのサイズが一番怖い

>妙なシュール感
奥に手持ち無沙汰でたたずむバルタン星人がカワイイ

うちの爺様が生きてればそのぐらいかぁ

キルビルでダリルハンナとユマサーマンにこれを見せて
こんなふうに戦って　と言うタランティーノ

商店をいとなんでる友達んちで釣銭をちょくちょく盗んでたから
偉くなったあともすごくよくしてくれたんだろうなって話は
人間味があって好き

初期東宝怪獣ファンの世代が一番上で
ウルトラ世代がその次で
昭和ライダー世代 宇宙刑事世代って順番なのかな特撮ファンは

>昭和30年代40年代の作品に反応するとしあきってもう60代とかだよね
>自分も昭和42年生まれだけど
>若い世代も入ってきてるのかなこの手のジャンル
その世代は信奉し過ぎて冷静に評価出来ないだろうね
円谷英二は過大だという評価に落ち着いてる
何故なら「話を考えてない」
それに加え「怪獣デザインや設定をしていない」「メカデザインもしてない」「スタッフの統率は息子の一がやっていた」「局との関係も息子に丸投げしている」
要するに英二がやったのは特撮を監修した程度＋αってとこ
それをまるでウルトラシリーズの中心に居たかのように世間では言われてる
とんだ間違い
一・金城・成田・飯島・満田らの功績に対して失礼極まりないと思う
円谷英二の功績なんてオマケ以下であって「過大評価ここに極まれり」だ
ゴジラだけの一発屋

>No.1430546284
面白いね
こういう定説を引っ繰り返す意見が出てくるのが文化の成熟ってやつなんだろうなぁ

一癖も二癖もあるクリエイターたちを束ねて一つの作品に向かわせるだけの求心力があった
それだけでも凄いとは思わない？

>初期東宝怪獣ファンの世代が一番上で
>ウルトラ世代がその次で
>昭和ライダー世代 宇宙刑事世代って順番なのかな特撮ファンは
リアルタイムって意味じゃそうだろうけどアニメと比べてもリアタイじゃないファン多いよね特撮は

>何故なら「設定をする」「話を考える」「デザインをする」「統率する」
>この中から３つくらいやらなきゃ…
富野はやってない？
ガンダムのMSデザインも半分以上は富野ラフをクリンナップしただけだし
安彦がガンダムみたいな作品を作れたのは富野が先頭で引っ張ったからだと言ってる

>手塚しかり横山しかり松本零士しかり永井豪しかり藤子しかり宮崎駿しかり…
>逆に円谷英二・石ノ森・富野
なんで松本零士や永井豪や藤子を評価して石ノ森を評価しないのか…
仮面ライダーなどの特撮番組を実際に作ったのは石ノ森以外のスタッフだけど
それで言えば松本零士や永井豪や藤子も似たようなもんだろ

数十年前からフラバラ、サンガイが円谷英二の最高峰と言われている

会社違うけど大魔神のサイズが特撮的にバランス取れてる気がする

>会社違うけど大魔神のサイズが特撮的にバランス取れてる気がする
ボトムズのATじゃないけどヒトと絡められるサイズの方がやっぱ良いよね
怪獣もあんまりデカいと自然災害みたいな感じになっちゃうというか

>会社違うけど大魔神のサイズが特撮的にバランス取れてる気がする
でもサイズ的に精巧に作る必要が出てくるので
予算を食って仕方ないとか聞いたな

>スレ画とかモスラくらいの大きさの方が迫力が出るな
>ゴジラやウルトラマンは大きすぎる
モスラ幼虫は180mです…

ゴジラは初代と84年版でサイズ違うんだけどもうその時点で新宿高層ビル群よりも高さで負けて迫力出なかった云々

>ゴジラは初代と84年版でサイズ違うんだけどもうその時点で新宿高層ビル群よりも高さで負けて迫力出なかった云々
平成ガメラが郊外で戦闘してたのは絵として正解だったよね
まぁゴジラは都心に行かないわけにいかないのかもだけど

>>スレ画とかモスラくらいの大きさの方が迫力が出るな
>ニワトリ小屋襲うバラゴンとかね
昔見た夢で山の中の一本道で車運転してたらバラゴンに追いかけられるってのがあって
本当に汗だくになるほど怖かったの思い出した

怪獣はのしのし歩いて街を破壊するイメージが強いから走って明確に人間狙って食うってのが怖い

>スレ画とかモスラくらいの大きさの方が迫力が出るな
この辺は海外出資とかあって大きめのミニチュア組めてたんだよな
緯度0で魔法が解けちゃったけど

>56年前に亡くなってるの流石に驚く
戦前にはもうイイ歳だったから
健康損ねないとしても西暦2000年ミレニアムを拝めるかはかの手塚先生より危うい

>>サンダ対ガイラ
>殺獣光線のメーザーが初めて出たやつか

>>56年前に亡くなってるの流石に驚く
>戦前にはもうイイ歳だったから
>健康損ねないとしても西暦2000年ミレニアムを拝めるかはかの手塚先生より危うい
ゴジラの時点で５０過ぎてたからね

ミニチュアカメラワークが飛躍的に進化したのは円谷プロのおかげではある

>円谷英二は金と時間をかけられたから良いものが出来て当然
その環境を作り上げられた人が他にいないなら評価すべきポイントでしょう
無論東宝上層部の理解もあった上での話ではあるが

円谷プロのスタッフは自分たちが王道って自負が良くも悪くも強かったみたいだけど　
リアリティの追求とか王道は東宝の方だよなあと思う

>一・金城・成田・飯島・満田らの功績に対して失礼極まりないと思う
ネタで言ってるのか知らんけどそいつら皆んなから慕われてるじゃん
英二が戦前から様々な特殊技術を開発した下地がなければ戦後の特撮ブームなんか来てないし金城らがチャンスを掴むことも無かったよ

>いやー一番怖いのは海の中から真上を見上げてるカットでしょ
>思い出すと未だに怖い

>メガヌロンぐらいのサイズが一番怖い

>あそこ人を食べて花束ペッするのも怖いけど全力疾走で海に逃げるのも何か怖かったな

今ガッパ配信中だけど
サンガイやバランも含めて空港は広すぎて比較対象が無いと巨大感が出ないね

>No.1430551521
>No.1430551537
>No.1430551588

>英二が戦前から様々な特殊技術を開発した下地がなければ戦後の特撮ブームなんか来てないし
富野由悠季をクサして他のメンツを持ち上げて通ぶってるアホと一緒だよ

昭和38年生まれ　両親に連れられてゴジラの息子を観たけど
冒頭の嵐のシーンがなぜか嫌で帰ろうもう帰ろうと大泣きしたらしい
その後レストランでカレーライスを食べたけどグリンピースのっててまたも大泣き
親を困らせる手のかかる子供だったと晩年まで親に愚痴られてたよ

>ゴジラは初代と84年版でサイズ違うんだけどもうその時点で新宿高層ビル群よりも高さで負けて迫力出なかった云々
ビルより小さくても80ｍある怪獣なら相応の巨大感があるはずなんだがなあ

>会社違うけど大魔神のサイズが特撮的にバランス取れてる気がする
大映京都も当時の映画会社じゃ技術力あったスタジオだね

>数十年前からフラバラ、サンガイが円谷英二の最高峰と言われている
ゴジラよりラドンの方が傑作って言う人もいたな

こんなので映画が撮れた時代

ゴジラは着ぐるみで正解だったよ
仮にスケジュールがなんとかなったとしても
オブライエンやハリーハウゼンに匹敵するアニメーターがいないでしょ

>会社違うけど大魔神のサイズが特撮的にバランス取れてる気がする
少年が大魔神の股を潜る場面で映る下半身は人間の大人サイズくらいだったな

>円谷英二は金と時間をかけられたから良いものが出来て当然
とはいえ年間2〜3本撮ってるけど

>こんなので映画が撮れた時代
18禁おねショタ版が見たい

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>>メガヌロンぐらいのサイズが一番怖い

>爆破の中野とか飛びの佐川とか矢島アングルとか川北後光とか
>特撮監督は異名を付けてあげないと名が残りづらいとこある
有川貞昌なんてすごい堅実なんだけど結局小さい円谷英二だから伝わりづらいね

>1787688328478.mp4
記憶以上に広いセットでビビった

>1787688328478.mp4
進撃の作者がモデルにしたって言ってたけど
言われると確かに似てる

長文老害すぎる・・・

>有川貞昌なんてすごい堅実なんだけど結局小さい円谷英二だから伝わりづらいね
合成の使い方は師匠を超えてると思う

>爆破の中野とか飛びの佐川とか矢島アングルとか川北後光とか
>特撮監督は異名を付けてあげないと名が残りづらいとこある
実相寺アングルはただの「それっぽい模倣」にしかならないのはオリジナルすげえよなって

>円谷英二スレ
怪獣と写るといつも説教されてるようにみえる

>No.1430556518
怪獣の血が緑っていうのは
怪獣が血を吐いて死ぬシーンを
泡を吹いて死ぬシーンにしたって話が間違って伝わってってだけだから

>爆破の中野とか飛びの佐川とか矢島アングルとか川北後光とか
カールビンソンの原住民を思い出した
ちょっと着眼点がちがってておもしろい

こき下ろして馬鹿にしてるのに
中野監督の訃報でこの方はカールビンソンのこのキャラの元ネタになった方ですって説明するのはどうかと思った

>>円谷英二スレ
>怪獣と写るといつも説教されてるようにみえる
俺は説教してるように見える

>1787705624318.jpg
あさり先生は分かってると思うけど
合成でパースが狂ってるんじゃなくて
パースが狂って撮影された素材を合成してるんよね

これがたまらない

>No.1430575392
見れん

これ見る方法ないのかな

>No.1430575392
ダウンロードすれば見れるね
妖星ゴラスの南極基地建設

mp4といいつつ中身FLVやん

国連ビートルは良いな

>これ見る方法ないのかな
DVD出てなかった？
TSUTAYAで借りた記憶

>これ見る方法ないのかな
つべとかニコ動漁れば有りそう

ガイラがメーサー光線浴びて樹木をなぎ倒しながらのたうち回るシーンは今見ても凄いと思う

>No.1430551588
確かに花束ぺッのようにも見えるな

晩年に手塚治虫が見舞いに来てたとか言う話を聞くとだいぶ昔に亡くなってるんだなと改めて感じる

足速いのがまた怖いよなガイラ

webm樹p

>足速いのがまた怖いよなガイラ
足も速いし海で泳いで逃げても追いかけてきて捕まっていくの嫌過ぎる…

>ウィキたらジラース回円谷一関わってないんだな
と覆ったら怪獣無法地帯関わってたわすまん

>>足速いのがまた怖いよなガイラ
>足も速いし海で泳いで逃げても追いかけてきて捕まっていくの嫌過ぎる…
最初の出現から後半の地下街に手を突っ込んでくるとこまで不気味かつ怖い

手元に置いといて損のない一冊

>>これ見る方法ないのかな
アマプラの東邦名画座で見れる