それこそ高畑さんとか

速攻でスレ終わったな…

逆に黒澤明は漫画描けそうなくらい絵が上手かった

制作進行→演出→監督になる奴がいなくなった
アニメーター出身の監督ばかり

>制作進行→演出→監督になる奴がいなくなった
高松信司とかもろにこのルートだな

ガンダム絵は上手だが
監督としてはマジうんこのカス

マルチョンだっていいじゃない

>ガンダム絵は上手だが
>監督としてはマジうんこのカス
要所の演出とかはいいのもあるがその通り

水島努とか

>アニメーター出身の監督ばかり
進撃の現場密着で監督がひたすら海外発注した原画の直しやってるの見ると今の監督ってこういう仕事出来ないとって

高畑勲は美術に関する知識が凄かったと鈴木敏夫が言ってた

東映アニメとかシンエイとか老舗は純演出家→監督ルートはまだある

>水島努とか
制作進行上がりだな

岡田麿里は演出家に絵コンテ描いて貰ってた

そういやマリー監督してたな

メーター出身の監督は絵の比重が重そう

死ぬほどこけたけどまたやらせるのかな

絵コンテの技術が結構割合を占めるかと
この前なくなった芝山努監督はかなりわかりやすかった

>アニメーター出身の監督ばかり
吉川惣司もアニメーターからキャリアをスタートさせてはいるが
徐々に脚本へとシフトしていったこともあってかあまりそういった印象はないよな

富野由悠季は絵コンテを漫画みたいに描きこむ奴いるが
それ以前に演出の基礎をキチンとやれよ！と映像の原則で書いてたな

>それ以前に演出の基礎をキチンとやれよ！と映像の原則で書いてたな
そこで言う演出って各シーンの時間配分とか感情の緩急とか？

庵野秀明はジークアクスで久々に作画しようと思ったけど
今の自分じゃ付いていけないから止めたってコメントしてたような

絵コンテと演出が共にハイレベルというのもかなりレアすぎるし
それにストーリーも組み立てるとなるともう頭おかしくなるで…

>富野由悠季は絵コンテを漫画みたいに描きこむ奴いるが
>それ以前に演出の基礎をキチンとやれよ！と映像の原則で書いてたな
富野監督は自分は脚本が弱いと自負していた

今敏とか沖浦さんのコンテ画のクオリティには敵わないな

>今敏とか沖浦さんのコンテ画のクオリティには敵わないな
もともと漫画でも描き込みでも超天才クラスが「これやれ！」だからな
よっぽどの自信家じゃないと付いていけない

ガキのころ幽遊白書をジャンプで読んでいて
「なんだこの手抜きは？」
とバカにしていたがアニメで尺稼ぎなり技をかっこよくしたり改変していてなにかに気づいたことがある

>それこそ高畑さんとか
高畑コンテが何かで展示されていたが
押井よりは絵が上手そうな感じだったぞ

>庵野秀明はジークアクスで久々に作画しようと思ったけど
>今の自分じゃ付いていけないから止めたってコメントしてたような
そもそもキャラは元々そんなに・・・だからメカかエフェクトじゃねぇかな・・・

>>それこそ高畑さんとか
>高畑コンテが何かで展示されていたが
>押井よりは絵が上手そうな感じだったぞ
昔のギャグ漫画テイストではあった

>今敏とか沖浦さんのコンテ画のクオリティには敵わないな
その2人はアニメーターの読解力を一切信用してない
コンテはアニメーターに演出意図を伝えるもので万人に理解させる為のものじゃないからだ

制作進行とかはゆくゆくはプロデューサーだからな
絵描きは視野が狭い奴ばっかりだから演出〜監督に進んでもつまらないものしか作れない

オリジンアニメのやっさんの絵コンテを持ってるが超絶上手い
これで面白ければお宝になって高く売れたのに…

大友克洋でさえ監督続かなかったしな

>演出→監督
昔のアニメだと、普通に監督よりも下に各話演出が置かれてる作品の他に、監督相当の人が演出という肩書になってる作品（この場合は演出よりも上に監督はいない）も少なくなかった印象

>大友克洋
漫画家のアニメ監督といえば、1974年の宇宙戦艦ヤマトの松本零士監督（原作者扱いではなかった）は実質的な監督が別にいたんだったか

富野監督はイメージより絵描くの上手いよね

絵コンテに原作漫画の絵をコピーして貼り付けみたいなやり方もある

>絵コンテに原作漫画の絵をコピーして貼り付けみたいなやり方もある
それが作品を作るのに最適解なら許される
後時間がない時

漫画とアニメの表現の違いを考えずとにかく原作に忠実じゃないと許せない人いるからね
フキダシ無いしカメラも動かせるのに

クリエイターの資格無しだな

>漫画家のアニメ監督といえば、1974年の宇宙戦艦ヤマトの松本零士監督（原作者扱いではなかった）は実質的な監督が別にいたんだったか
石黒がそのポジだったんじゃないっけ

クリエイターより仕事をちゃんとこなす方が優先なんや

どうしろと

>クリエイターより仕事をちゃんとこなす方が優先なんや
昨今そっちの統率力のほうに重きをなしてるしな
変な自我よりも確実に納期守ってウケるほう優先してるしスタジオも安定する

>どうしろと
やる気がないなら帰れ！
ってこれ監督が描いたんだ…

>制作進行→演出→監督になる奴がいなくなった
タツノコ四天王はみんなこれだったよな

>今の自分じゃ付いていけないから止めたってコメントしてたような
じゃあ今の庵野秀明に何が残ってんだよ…

別に監督が絵コンテ描くって決まってるもんでもないし

梅津泰臣の切るコンテは自分作画でも他人任せでも動きは素晴らしいんだけど…本編が必ずしも面白いとは…

>昔のアニメだと、普通に監督よりも下に各話演出が置かれてる作品の他に、監督相当の人が演出という肩書になってる作品（この場合は演出よりも上に監督はいない）も少なくなかった印象
「監督」は実写の役職であってアニメごときで名乗るなんて僭越だって風潮があったという

>ガキのころ幽遊白書をジャンプで読んでいて
>「なんだこの手抜きは？」
>とバカにしていたがアニメで尺稼ぎなり技をかっこよくしたり改変していてなにかに気づいたことがある
手抜きなのは作者のやる気がなかっただけだし

>逆に黒澤明は漫画描けそうなくらい絵が上手かった
映画監督がうまいのは強みだろ
絵でどういう演技をすればいいのか伝わりやすい

総監督がどこまでの仕事やってるのか分からん

>梅津泰臣の切るコンテは自分作画でも他人任せでも動きは素晴らしいんだけど…本編が必ずしも面白いとは…
そういう系統の一方向に突っ切ってて成果物にもちゃんと結果が出てるタイプの人は評価する
…全体で見ると結局歯車の部品以上にはなれなかった人達なんやな
どの業界でも本人にはさして才能の無い奴が人の能力を使って当てて稼いでしまう…

出崎監督が久々のアニメで絵コンテ切ったけど見た人によくわからないって言われてたな

>梅津泰臣の切るコンテは自分作画でも他人任せでも動きは素晴らしいんだけど…本編が必ずしも面白いとは…
お話作るのはまた別の才能だからね…

お禿げも初期案で絵描きまくってるし

押井監督は監督業（自分の？）で一番重要なのはレイアウトとか言ってた

ゲルググとかジオングはほぼ設定画に近いのを描いてるし
エルメスとかかなりきっちりした三面図を描いててびっくりした
富野の場合は画力と言うより発想力なんだろうけど

>出崎監督が久々のアニメで絵コンテ切ったけど見た人によくわからないって言われてたな
出崎は若いころアマだけど漫画描いてたんだよな
もっともシュールすぎてだれも理解できなかった

>総監督がどこまでの仕事やってるのか分からん
基本的に名義貸しと思えばええ
監督がやってるのをチェックしたりプロデューサーに近い位置で現場仕事はそんなにしない

>ガンダム絵は上手だが
>監督としてはマジうんこのカス
k考え方の違いなだろな
この人の漫画もアニメもいまいちおもしろくないんだよな
ごーぐとか素材は面白そうなのに本編あんま面白くない
オリジン読んでると俺はガンダムが好きなんじゃなくて富野さんの描く物語がだったんだと再認識した
50代こじらせじじい

まあ作画上がりで演出まで上手い人は本当に限られるし

>>総監督がどこまでの仕事やってるのか分からん
>基本的に名義貸しと思えばええ
>監督がやってるのをチェックしたりプロデューサーに近い位置で現場仕事はそんなにしない
総監督は最低限シナリオ会議に出てればいいけどコンテチェックくらいまではやる人もいるし人それぞれかな

>押井監督は監督業（自分の？）で一番重要なのはレイアウトとか言ってた
劇場版パトレイバー2とかそれだけで仕上げていた
そしてそこに今敏もいた

アニメ業界の場合監督はその時々の立場であって職業としては演出家を名乗るのがベテランの考え方だそうだ
だから名刺に監督って書いてあると古い人には内心で笑われるとか

なまじ絵が上手いと省エネを兼ねた間が持つ演出とかそういう発想が出づらいのかもしれない

その作品の現場で監督が一番絵が上手いなら作監はやりづらいだろうな

東映では演出が音響監督も兼ねるから
もと東映の監督で自分が音響監督もやってる人は多い

>その作品の現場で監督が一番絵が上手いなら作監はやりづらいだろうな
そうなんだけど某君たちはどういう指揮系統だったのか謎すぎる
名だたる作監だらけでも文句言えない立場なの？

>別に監督が絵コンテ描くって決まってるもんでもないし
通例みたいな感じでTVシリーズなら1話と最終回は監督がコンテ描くことになってる印象があるね

>逆に黒澤明は漫画描けそうなくらい絵が上手かった
絵コンテで紙芝居アニメできるぞ
アレ

>>別に監督が絵コンテ描くって決まってるもんでもないし
>通例みたいな感じでTVシリーズなら1話と最終回は監督がコンテ描くことになってる印象があるね
昔はペンネームみたいなもんもあってその監督のクセを当てっこしていたとか
確かに謎の人物が妙に演出とかに出てきていた

>>押井監督は監督業（自分の？）で一番重要なのはレイアウトとか言ってた
>劇場版パトレイバー2とかそれだけで仕上げていた
>そしてそこに今敏もいた
レイアウトをまとめて押井守が解説してるこの本がアニメ業界では教科書として普及してたりする

絵のうまさとコンテのうまさは必ずしも両立するものではないと宮尾岳も言ってたな
これは漫画のネームにも言えるけど

>1781744126440.jpg
このページの肝は左上のコマなんだよな…
どんなに良いコンテでも現場のアニメーター次第で最終的なフィルムの出来は…

>>逆に黒澤明は漫画描けそうなくらい絵が上手かった
>絵コンテで紙芝居アニメできるぞ
>アレ
もう脳内では映像が仕上がっていたと思う
だからこそ演技力で超えようとした勝新と衝突したのは必然的だったのね

納期に間に合えばオンエアできる
今はそれ以外考えるな！という悟りの境地

>水島努とか
ノリはクレヨンしんちゃん時代と変わらないな

>納期に間に合えばオンエアできる
>今はそれ以外考えるな！という悟りの境地
ド底辺の現場だとそうだけどちょっとマシになると放送を遅らせても委員会が直させたりするね

1クールで総集編を二度挟んで最終回未定をやらかしたガルパン

芝山努のコンテめっちゃわかりやすく描かれてすごいと思った
今度出る仕事集で初めて見たが

無駄にグニャグニャ激しく動いてるだけの見づらい映像を絶賛する自称作画オタは消えてほしい

>無駄にグニャグニャ激しく動いてるだけの見づらい映像を絶賛する自称作画オタは消えてほしい
ではトリツカレ男の作画についての解説を

>どんなに良いコンテでも現場のアニメーター次第で最終的なフィルムの出来は…
アニメーターが信用できないならそれに合うコンテを書くだけと御禿が

今敏は上手かったよ

>制作進行→演出→監督になる奴がいなくなった
>アニメーター出身の監督ばかり
だから思考が作画マン止まりの監督が多いんだよな
よほどのスーパーアニメーターでもないと突き抜けられない

作画上がりの演出や監督はカット単位の判断しか出来ない人がけっこういる

>作画上がりの演出や監督はカット単位の判断しか出来ない人がけっこういる
全体を俯瞰して見ることしないもんな
そう考えると漫画家ってアニメ監督適正高いのか

カイトリベレイターの梅津泰臣も上手い

>今敏は上手かったよ
あまりに精密過ぎて再現以外何も求められてなくてしんどそう

>今敏は上手かったよ
上手いんじゃなくてもうこれを作品として出版したほうが早いのでは？
の絵コンテであった

>>今敏は上手かったよ
>あまりに精密過ぎて再現以外何も求められてなくてしんどそう
実際そうだった
コンテにラフ原(ラフじゃない)まで描かれているとね

>通例みたいな感じでTVシリーズなら1話と最終回は監督がコンテ描くことになってる印象があるね
一話は監督が書いたほうが作品全体の演出の方向性が見えるので
後の話数の人もやりやすくなる

>そう考えると漫画家ってアニメ監督適正高いのか
求められる要素が違うのでなかなか難しい
特に時間感覚はマンガとぜんぜん違うので訓練が必要
その点で井上雄彦のSLAMDUNKは大抵の監督より上手くてすごかった

コンテ書かない監督の存在意義がわからん

>コンテ書かない監督の存在意義がわからん
別に脚本家の監督もいるしな
コンテかけた方がイメージは当然伝わりやすいけど
スタッフを監督していい作品作れるなら職能はなんでもいいんだ

>コンテ書かない監督の存在意義がわからん
理屈で攻める
もしくはへ理屈

むしろ日本のアニメはコンテ以降が演出両分みたいな傾向があって
コンテの訓練終わったら監督になっちゃうのでシナリオが疎かになってる人が多い

>理屈で攻める
>もしくはへ理屈
高畑勲・・・

>>制作進行→演出→監督になる奴がいなくなった
>タツノコ四天王はみんなこれだったよな
そりゃコナンの次の次にニルスというバケモンコンテンツ作ってしまったからなぁ

湯浅のコンテはマジでわからん

>湯浅のコンテはマジでわからん
近代芸術かな？

素人が見てもわかるりんたろうの絵コンテ
これが完成するとなんかよくわからない感覚的なアニメになる謎

>素人が見てもわかるりんたろうの絵コンテ
>これが完成するとなんかよくわからない感覚的なアニメになる謎
庵野くん「歩調のタイミングだよ」
アオイホノオで読んだシーンだ

絵コンテってあんまり市販されないよな
円盤の特典映像に収録して欲しいのにな

>絵コンテってあんまり市販されないよな
>円盤の特典映像に収録して欲しいのにな
基本的に中途成果物であって完成品ではないので
あんまりお客さんに見せるもんじゃないという意識はあると思う

>そりゃコナンの次の次にニルスというバケモンコンテンツ作ってしまったからなぁ
そのおかげでザウルの作画がガタガタに
ガンダムにもしわ寄せが来るという・・・

>>そりゃコナンの次の次にニルスというバケモンコンテンツ作ってしまったからなぁ
>そのおかげでザウルの作画がガタガタに
>ガンダムにもしわ寄せが来るという・・・
押井談「NHKだけは喜んでいた」
さもありなん…

>絵のうまさとコンテのうまさは必ずしも両立するものではないと宮尾岳も言ってたな
>これは漫画のネームにも言えるけど
宮尾岳の安彦や貞本が描くマンガへの粘っぽい批判はちょっと気持ち悪い
安彦や貞本が描くマンガのコマ割りとか導線がなってないというのは分からないでも無いけど
マンガの画法がちゃんとしてる宮尾岳のマンガがおもしろいかと言えば微妙だし

>押井監督は監督業（自分の？）で一番重要なのはレイアウトとか言ってた
そんな押井が年下で唯一自分よりレイアウトが上手いと評価したのが細田守だったりする

レイアウト上手くてもお話の質が低ければ客は愛想つかすのがよく分かりましたね

>素人が見てもわかるりんたろうの絵コンテ
字もすごく読みやすい

>>>逆に黒澤明は漫画描けそうなくらい絵が上手かった
>>絵コンテで紙芝居アニメできるぞ
>>アレ
>もう脳内では映像が仕上がっていたと思う
>だからこそ演技力で超えようとした勝新と衝突したのは必然的だったのね
黒澤と勝新が衝突した理由は勝新が下手だったからだよ
山崎努も自分勝手に演技したけど許されてる
ちゃんと上手かったからだ

> k考え方の
k

>絵コンテってあんまり市販されないよな
大抵はワケわからないからな
ナウシカのは一般にも読めるように加筆されまくってるしそれを知らずに参考にして描いた士郎のコンテも読みやすい
完璧過ぎてアニメ屋の仕事が無いって文句出たらしいけどそもそも参考のコンテも渡してない方に問題が

去年やってたヤマト展に絵コンテ展示してあったけど
松本零士と安彦良和が描いたのは絵ですぐわかった

>完璧過ぎてアニメ屋の仕事が無いって文句出たらしいけどそもそも参考のコンテも渡してない方に問題が
完璧過ぎというか現場の作画コスト考えてないコンテなので地獄を見た